‘Recién nacidas’: la maternal valona

Necesitamos tu ayuda para seguir informando
Colabora con Nuevatribuna

Aleix Sales | @Aleix_Sales

Los ojos descriptores de los hermanos Dardenne, siempre poniendo el foco en la clase trabajadora y esos colectivos desfavorecidos, no podían dejar pasar la oportunidad de ambientar una de sus obras en un refugio para madres jóvenes. Jean-Pierre y Luc filman su primera película coral compuesta de distintas historias protagonizadas por chicas en contextos difíciles que buscan prosperidad y una vida mejor.

Ensamblan equilibradamente en cuanto a tono las vidas de estas muchachas y establecen una armonía entre ellas con las que fortalecer la irregularidad que conlleva una película de episodios cruzados

Recién nacidas tiene la virtud de ofrecer un prisma poliédrico de los entornos y maneras de afrontar el hecho de ser madre a una edad prematura con su sello observacional con el que evitan juicios a unos personajes ya bastante castigados, con lo cual logran sortear el maniqueísmo, el efectismo y la pornografía emocional que podría suscitar la temática. Los hermanos se mantienen fieles a sí mismos y no se desmarcan de las coordenadas que los han llevado a su estatus de prestigio, pero el resultado es menos contundente que en otras ocasiones. Como en todo film con múltiples tramas, no todas ellas mantienen el mismo interés y el hecho de ir variando de punto de vista resta el poder inmersivo que han conseguido con más firmeza en otros títulos. En cierto modo, tampoco generan la tensión emocional que han mostrado otras veces y cristalizan en una película más que correcta, pero algo rutinaria para ellos. En este sentido, carecen de un elemento más agudo, punzante y de desarmante contundencia que sí se encontraban en Dos días, una noche (2014) o Tori y Lokita (2022), impidiendo que la película cale todo lo que podría con su potencial. No pasará a contarse entre sus trabajos más memorables y menos aquí, por ejemplo, teniendo otro ejercicio de estilo directo sobre la misma problemática como La maternal (2022), con la que Pilar Palomero –gran deudora del cine de los Dardenne- conquistó un impacto en el espectador mayor desde una premisa más concreta y menos esparcida.

Con todo, los hermanos ensamblan equilibradamente en cuanto a tono las vidas de estas muchachas y establecen una armonía entre ellas con las que fortalecer la irregularidad que conlleva una película de episodios cruzados. La pareja de belgas continúa alcanzando momentos de gran sensibilidad (los del personaje de Ariane o la secuencia final, por ejemplo) que justifican su visionado y recuerdan por qué estos iluminadores de la gente invisible son los maestros que son.